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古人的独钓情怀

2019/11/09 来源:阿克苏汽车网

导读

千山鸟飞绝,万径人踪灭。孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。世人都知柳宗元在参与政治革新运动失败后,被贬至永州,安身于龙兴寺。在漫长的十年光景中

千山鸟飞绝,万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。

世人都知柳宗元在参与政治革新运动失败后,被贬至永州,安身于龙兴寺。在漫长的十年光景中,在某个下着雪的冬日,他站在江岸边偶然望见江中的一叶扁舟和披着蓑衣、手执钓竿的老翁,他感受到一种恒久的宁静,曾经的万千思绪如同忽灭的烛火,袅袅的青烟如似江上的寒雾,拂过他倔强而坚定的内心。

欧阳修曾说柳宗元“天于生子厚,禀予独艰哉。超凌骤拔擢,过盛辄伤摧。苦其危虑心,常使鸣心哀。投以空旷地,纵横放天才。山穷与水险,上下极沿洄。故其于文章,出语多崔嵬。”古话说文人相轻,柳宗元之文才于欧阳修,是一种欣赏。

我们不得不说“独钓寒江雪”对之后的中国古代文化产生了深远影响,在中国古代社会中央集权的帝王统治下,文人难能尽言,他们常常通过诗词画的形式表达自己的情思心志。不得志、不由己、不由身和不由性的种种情绪,就藏在山中、水中、林中、人中和倒影中,向我们缓缓袭来,形成一种新的文化和语言。

作为一种“潮流”,“独钓寒江雪”给我们带来的延伸不止于诗词。其描绘的外在形象和表述的内在精神内涵被画家所青睐,南宋马远的《寒江独钓图》,明代沈周的《寒江独钓图》等作品通过老翁独钓的形象可以进一步帮助我们通过视觉理解古人的孤舟独钓文化。

古人的独钓情怀

南宋 马远《寒江独钓图》纵26.7厘米 横50.6厘米

绢本 水墨淡彩 日本东京国立博物馆藏

《寒江独钓图》诠释了古代绘画中的虚实结合,入目是一位手执(单手)钓竿的老翁盘坐于船尾,身后的船篷上搭着蓑衣和斗笠,船头因重心偏移而微微翘起,水浪漫上船身。而画面除却人、物和几缕水波,再无其它。构图上的留白赋予观者无限想象,并隐隐衬托出孤寂和萧瑟,其独特的绘画风格常被人唤作 “马一角”。可以说,马远的作品诠释了古代绘画的极简和诗意性。

古人的独钓情怀

明 沈周《寒江独钓图》绢本设色

纵150.5厘米 宽73.5厘米

与马远不同,沈周对蓑笠翁独钓的描绘可以称为愉悦的享受。《寒江独钓图》中一蓑翁隐在石岸后悠然垂钓,笔墨带着一种粗放的潇洒,两旁的山石树木为画面营造了丰富的层次,整体予人宁静的气质。而沈周平易近人和洒脱的性格,以及终生不为仕的态度赋予了画作独特的平衡感。因此他塑造了古人独钓的另一种意境。

最末引白玉小诗三两句:

天涯何处觅佳音,

世路茫茫本无心。

无情未必真豪杰,

知交何须同生根?

江雪彻骨寒,唯愿长风入君心。

独钓山水间,寻觅本真的自我。

做另一个沈周。

古人的独钓情怀

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